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摘要：本文描述了酱釉模印云龙纹瓷碗的制作工艺，从而了解了瓷碗的风格特征，这对修复具有借鉴意义。根据器物的残损情况，确立了相应的修复理念，通过拆分清洗、粘接，腻子补缺打底、作色，罩釉上光等一系列工序，补全了这件瓷碗。通过此次修复，使修复人员明白，要根据器物不同的状况，确立相应的修复理念，这样才能尊重历史，保持文物特有的信息和其历史、工艺、科学的价值。
关键词：酱釉瓷；修复
1 引 言
这件酱釉模印云龙纹瓷碗是在山东省垦利县境出土，属北方窑系瓷器，高5.5cm，碗体口径18cm，胎厚0.2—0.3cm。圈足高0.5 cm，直径5cm。此碗造型规整古拙，高雅别致，碗内模印云龙、花瓣纹图案。胎呈灰白色，质地坚硬，碗敞口，圆腹，圈足。施酱色釉，釉色沉稳，釉层凝厚滋润，内有涩圈，外施酱釉至下腹部，近足无釉。圈足旋削规整，露灰白色胎。
2 瓷碗的制作工艺和风格特征
从碗外侧不施釉的胎体可以看出，在器壁和底足表面上留有平行的旋转轮痕，并且是一次性轮制拉坯而成，属于拉坯轮制。以轮制方法制作此件器物，器壁薄厚均匀，器型规矩整齐。而碗内的图案则使用了模印的技法，印花规格统一，泥胚制成后整体施釉入窑烧制。
从碗内的涩圈可以看出它明显带有当时烧瓷的时代特征。涩圈是指将器物内底刮掉一圈釉，形成一圈没有釉的圆环，装烧时，上面器物的圈足落在涩圈处，瓷坯间不用垫具间隔，大概十件坯件相叠，再装入筒形匣钵，入窑烧造。涩圈叠烧的器物内底心有釉，但内底留下一圈无釉的圆环，是金、元时期流行的一种装烧工艺。涩圈叠烧法广泛应用于金、元时期的北方窑口，如定窑、耀州窑等。涩圈叠烧技术的产生可能和金、元时期社会对瓷器的大量需求有密切的关系。从某种程度上说，这种相对简易技术的流行正是适应了扩大瓷器生产的需要。
此碗从釉色和烧造工艺，与金、元时期耀州窑系生产的姜黄釉青瓷较为相似，但碗口沿内外一周涂有较窄的黑釉，风格独特，与山东的淄博窑酱釉印花瓷又有许多相似之处，可以确定其具有北方地区瓷窑的风格。[ 1 ]
3 瓷碗的修复
3.1 瓷碗残损状况
整个碗断为3块，其中两块经过粘接。从圈足边缘至口沿处缺失将近1/4，并无碎片，破损较为严重。
3.2 修复理念
瓷器修复业内有几种理念，如考古修复、展览陈列修复、文物商品修复等。[ 2 ]
⑴考古修复 将出土后的瓷片清洗干净，然后粘接成形，粘结剂一般采用环氧树脂胶、虫胶、502快干胶等。残缺处需补配，补配材料以石膏粉为主，补配完成后一般不作色，补配处呈现石膏白色。
⑵展览陈列修复 配合展览整体设计要求，用现代修复理念进行修复，达到展览美学的效果，其主要原则必须修旧如旧，修复的部位与原物具有可辨识性。
⑶文物商品修复 采用一切办法将文物修复完美，达到其自身的经济价值。
这件酱釉碗修复的理念主要是以保护为主，运用传统的工艺，采用高科技的材料和手段，进行展览陈列修复。在修复过程中，不论是器形、釉彩还是纹饰图案都是有根据的修复，如无科学依据，绝不主观臆断，随意改变器物原貌。
3.3 修复程序
修复此件器物经过了拆分清洗、环氧树脂粘接，腻子补缺打底、丙烯酸漆作色，硝基清漆罩釉上光等工序。
3.3.1 拆分清洗 将器物放入恒温水浴槽内，温度逐步上升到90℃左右，大约1小时左右粘接处即会出现分离，小心将残片取出， 稍用力即可将瓷片从断裂处掰开，然后用手术刀认真的将接口部位的余胶清除干净。对于顽固的污渍，可以先用丙酮浸泡，待软化，即可用手术刀剔除。
3.3.2 粘接 使用的黏结剂是AAA环氧树脂胶，这种胶具有固化速度适中，无色透明、无毒、耐高温、内部分子结构较稳定等特点，使用方便，能够满足此类文物的修复要求。为保证黏结精度，减少错位变形，在粘接时还采用了EVA热熔胶辅助定位技术，取得了很好的效果。热熔胶的特点是方便、无毒、无溶剂，几秒钟即可冷却固化，清除起来也非常容易，并且不会对文物造成任何损伤。具体的过程是：先将碎块断面涂抹环氧树脂胶粘剂，根据碎块的形状将细铁丝剪切成数段，在其两端用热熔胶固定于与裂缝的垂直方向，起到支撑、黏结的加固作用，待环氧树脂充分固化后，将热熔胶清除。
3.3.3 补缺 由于器物缺失较多，因此为了外形复原完整，就要依据残器的局部特点进行延展，即依原物较大的局部为型，翻制模具后，用填充材料进行补缺。翻制模具的材料选用牙科的红白打样膏，而非传统的油泥。虽然油泥和打样膏都具有遇热变软的特性，但打样膏遇冷会变得更坚固。将打样膏置于70℃左右的清水中软化，塑形翻制模具，准确后及时将紧贴在器物内外壁上的两块打样膏模具浸在冷水中定型。注意翻制模具前要在器物的内外壁上均匀涂抹软皂水或凡士林作为脱模剂，否则将难以取下翻制好的两块打样膏模具，即使勉强取下也已易变形。
把滑石粉加入无色透明AAA牌环氧树脂胶，调和成胶泥。将外模固定在瓷器缺失部位，紧贴缺失边缘，将调和好的胶泥均匀地涂抹、填实，然后再将内模贴住器物断口处，内壁与外模夹合在一起，大约10小时树脂胶完全固化后，将两片模具取下，即翻补了瓷器一处缺失，同时又起到了将断口和所补配材料黏结牢固的作用。注意在涂抹胶泥前，要在模具上均匀涂抹脱模剂。
3.3.4打磨 在补形完整后，所补之处难免坑洼不平，就要进行打磨工作，这在整个修复过程中是重要的一环，因为它是作色和仿釉工作的基础。如果表面不平是无法达到修复要求的。所谓打磨就是要将瓷器的补配部分用粗砂纸、细砂纸、耐水砂纸逐遍的进行打磨，以使整个碗的内外壁平润光滑。总之，要观察器物每个部位的形状特征，反复打磨，如有漏洞，要再填补，然后打磨，直到用手触摸补配的接缝处没有凹凸不平的感觉，方才可以进行下一步骤。
3.3.5作色 这是修复工作中最为重要的环节，它关系到整个修复的成败与否。由于此碗釉色深浅不一，色彩丰富，因此需要分层次进行作色。通过观察发现，釉色由黄绿色逐渐加深到黑褐色，可以使用黑、红、土黄三种丙烯酸漆进行调兑。根据色调采用了笔绘与喷绘结合的方法，收到较好的效果。缺失小的部位可根据模印的痕迹延展其线条；而缺失大的部位只能延展接缝处的部分线条，再无具体根据的情况下，对中间部位只做了底色的调配，没有描绘其线条。
3.3.6罩光 罩光是目前古陶瓷冷补修复的一种方法，通常使用的材料是硝基清漆光油。方法是用喷笔将稀释好的亮光金油均匀的喷在修复好的接缝和补配处，先喷一遍，待稀释剂挥发后，观察釉色，如色度不够，可以再多喷几遍，直到发出接近瓷釉的光度就停止喷漆。最后将修好的瓷碗放入烘干箱中从低温至60℃加热2小时，取出器物，这样一件完整的酱釉印纹云龙纹瓷碗就达到了展览陈列的要求。
4 结论
在修复古瓷器前，一定要深入了解所修瓷器的制作工艺以及风格特征，这样才会做到有的放矢。修复中，经常会遇到残缺不全的器物，必须在保证器物原状原貌的基础上，在有据可查的前提下，进行补缺、修补、作旧。在没有参考物，无据可依时，决不可凭空想象，主观臆造，这成为文物修复工作的一条原则即修复的可辨识性，这样方能尊重历史，保持文物特有的信息和其历史、工艺、科学的价值。
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